春晚二次联排不到24小时,恶心的一幕发生,放下的心再次悬了起来

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春晚年年有，年年不重样，但近些年就好像被套入了什么奇怪的公式一样。
每年大差不差的照搬，来的人也没什么看点，各种作品也让人记不住，不再像之前那些年一样每年出一个梗。

春晚二次联排不到24小时，“牛鬼蛇神”被炸出，放下的心再次悬了起来！
早年的春晚从不缺让人记一辈子的梗，1996 年巩汉林和赵丽蓉的《打工奇遇》里一句 “宫廷玉液酒，一百八一杯”，既戳中了餐饮行业虚标物价的痛点，又用幽默完成了价值引导，直到现在还能被随口念叨。

赵本山的 “卖拐三部曲” 更绝，塑造的 “大忽悠” 形象打破了 “正义必须战胜邪恶” 的刻板套路，那种对人性弱点的深刻洞察，让观众在笑声里能读出好几种滋味。
那时候的歌舞也自带时代印记，《我的中国心》的赤诚、《春天的故事》的悠扬，旋律一出来就勾连着全民的记忆。

可现在的春晚像是被按上了复制粘贴键，每年的节目翻来覆去就那几套。
语言类节目曾是灵魂，现在成了尴尬重灾区。2017 年傅园慧在小品《信任》里突兀喊出 “请你们信任我”，生硬的植入和空洞的台词让笑点变成了尬点。
2023 年的《初见照相馆》硬凑影视演员和小品演员跨界，前者水土不服表演用力过猛，后者被拖累得节奏全乱，网友吐槽 “像看公司年会的劣质节目”。

就连沈腾马丽这些曾经的王牌，近年的作品也少了当年《扶不扶》的灵气，更别说造出能流传的新梗。
歌舞节目则一门心思堆特效，2024 年开场歌舞《龙腾盛世》动用了上千人阵容和空中特效，结果歌词空洞、旋律平庸，看完转头就忘；2025 年的《丝路情缘》服装道具极尽奢华，舞蹈编排却没什么文化内涵，活脱脱变成了服装秀。

更让人揪心的是演员选择的变化，老一辈艺术家逐渐淡出，春晚舞台成了流量明星的 “打卡地”，二次联排曝光的阵容里全是范丞丞、王安宇、白鹿这类偶像艺人，他们在娱乐圈确实能靠热度刷出存在感，但真要站上春晚舞台，业务能力实在撑不起来。

2025 年就有位流量明星跨界演小品，台词记不全、节奏抓不住，全靠老搭档全程救场，最后沦为全网笑柄。
这些人习惯了镜头前的精致包装，到了直播的春晚舞台上，要么表情僵硬要么肢体不协调，连最基本的舞台表现力都没有。

反观早年的赵丽蓉，哪怕年纪大了，在台上的身段、台词、眼神全是戏，一句 “探戈就是趟啊趟着走” 既俏皮又接地气，这才是春晚该有的水准。
春晚之所以掉进流量陷阱，说到底是被数据迷了眼。
2024 年龙年春晚后的数据显示，15-44 岁年轻用户占比达到 51.59%，已经超过半数；2025 年和互联网平台合作后，某直播平台在线用户破 1 亿，其中 30 岁以下年轻人占 83%。
导演组一门心思想抓住这些年轻观众，以为塞几个流量明星就能跟上潮流，却忘了年轻人也分得清好坏。

2025 年春晚号称全媒体触达 168 亿人次，社交媒体话题阅读量达 270 亿次，可热搜刷得再热闹，真正能让观众记住的节目没几个。
那些被力推的流量明星表演片段，在短视频平台的点赞量看着高，评论区全是 “换个有功底的来演多好”“别浪费春晚资源” 的吐槽。

这种讨好年轻人的操作其实是本末倒置，早年的春晚从不是靠明星撑场面，而是靠作品扎根生活。
赵丽蓉的小品里有小人物的酸甜苦辣，赵本山的段子里有市井生活的智慧，这些作品之所以能成为经典，是因为它们立足真实的社会现象，用群众的语言讲群众的故事。
可现在的创作早没了这份接地气的自觉，一门心思 “上价值”，每个节目都要强行教育观众，把小品变成了教育片。

就像《卖拐》之所以经典，恰恰是因为它放弃了生硬说教，用纯粹的娱乐性给观众留足了思考空间，哪怕是 “骗子得逞” 的非典型结局，也因为对人性的深刻洞察被记住。
现在的作品却把所有贴近现实的痛点、可能引发争议的笑点全剔除了，剩下的都是无懈可击却毫无生气的 “正确废话”。

更尴尬的是流量明星本身早就没那么吃香了，早在 2018 年就有数据显示，流量明星的转化率不断出问题，鹿晗、吴亦凡等曾经的顶流，主演的影视剧接连口碑扑街，连粉丝都撑不起票房和收视。
杨颖在《创业时代》里被吐槽 “只会瞪眼睛”，迪丽热巴凭 3.3 分的《漂亮的李慧珍》拿奖时引发全网质疑，这些案例都说明观众早就不吃 “流量至上” 那套了。
春晚放着扎实的实力派不用，偏要押宝这些业务能力堪忧的偶像，说白了就是创作上没底气，只能靠明星热度凑数。

戏曲、杂技这些真正扎根传统文化的艺术形式，却在这场流量狂欢里被不断压缩时长，连展现完整魅力的机会都没有。
要知道早年的春晚，京剧、越剧的选段能让老少观众都看得入迷，杂技节目里的硬功夫能赢得全场掌声，这些节目才是春晚的文化根脉。现在倒好，宝贵的时间全给了流量明星的走秀式表演，传统文化反而成了可有可无的点缀。

二次联排曝光的阵容不过是春晚现状的缩影，不是说年轻艺人不能上春晚，而是得有拿得出手的本事，像早年的周杰伦，既能靠《千里之外》融合传统与流行，又能在舞台上展现扎实的演唱功底，这样的年轻人才该被看见。
可现在被推上来的流量明星，除了粉丝刷的数据，实在没什么能匹配春晚舞台的实力。
导演组要是真以为堆几个流量就能挽救口碑，恐怕只会让更多观众放下遥控器，毕竟大家过年看春晚，是想在疲惫一年后找点乐子，不是看偶像们的尴尬表演，更不是看一场没有灵魂的流量秀。

温馨阁

花里胡哨的  把内容做上去才是正道

月光如水

。建议春晚办成一个顺民意，让人民发自内心感到快乐，祥和！受欢迎！有回味，有传承的春晚！！！春晚要有老中青三代人的演职人员，最好是请回深受人民喜欢的喜剧艺术家赵本山，宋丹丹陈佩斯朱时茂等参加今年春晚！！！

cjlcjl

我跟庆幸参与了春晚的黄金时代，以后可能不会再有了。八零后虽然很难，但是精神层面还是富足的！

温馨阁

可惜春晚收视率连年下降……节目不好就是有天宫会场也没用，该不看的还是不看

—じ☆ve人生—

春晚还有那么重要吗！我也就是这几年春晚看上几眼的事。我个人喜欢的形式是早年的春晚，小会场接人气，轻松喜悦。如今大场面，大舞台，挺气派，眼花缭乱，看着累。

诛仙九妹

春晚缺少了温馨，和艺术享受，更多的是科技炫耀，和舞台千姿百态的设计变化，

meto

人间大团圆，无论你在何处都赶回家过年。。为什么春晚却要分散到四地呢？这就变成了旅游春晚了吗？

神隐之左手

设分会场感觉有点大杂烩了，既然叫央视春晚，不就应该只有一个吗？这样来回切换，影响观感，只觉花里胡哨，反到失去春晚年味

xuye004

导演审美要做榜样:1、主持人主打美貌与智慧并重，美代表国家门面，智慧代表国家水准；2、分不清性别的少邀请上台，给青少年一个成长的好榜样引导；3、不结婚负面缠身的千万别上台，社会正能量和国家繁衍需要榜样引领；4、央视是最大的流量，多一些德艺双馨的艺人参加，多一些民歌类节目吧。2026，导演，看你的