声名远扬4进3：马韬淘汰不意外，危晋宇现冠军相

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一个被全网吐槽“唱功垫底”的选手，居然能一路过关斩将，踩着更有实力的竞争者晋级全国四强。 更魔幻的是，当他终于被淘汰时，观众们的反应竟然是：“早就该走了！ ”这戏剧性的一幕，就发生在2026年1月18日晚《声鸣远扬》四进三的淘汰赛上。
马韬的离开，成了当晚最没有悬念的结局。 节目隔了一周才播出，但结果早被许多人料中。 他能从复活赛杀回来，本身就已经让不少观众眼镜碎了一地。 之后更是连续晋级，被戏称为“超强待机之王”。

但在真正的实力维度上，留在四强席位里的他，显得格格不入。 那晚，他首先拿出了《大花轿》这首歌。 火风的原版是粗犷炽热的，到了马韬这里，却只剩下KTV水平的干吼。 节奏倒是没错，可味道全变了。
那股子原始的欢腾劲儿没了，声音扁平，毫无张力。 有网友刻薄但形象地评论：“听他唱，感觉那顶花轿半路就散架了。 ”这首歌没能点燃现场，反而暴露了他嗓音控制力的短板。 第一轮车轮战，他毫无意外地落在了后面。
危晋宇则选择了完全不同的路径。 他这次玩起了唱跳，《蒙娜丽莎》的前奏一响，灯光打在他身上，那股子巨星范儿就起来了。 这哥们是正经音乐学院美声专业出身，但偏偏不爱走老路。 美声的底子加上流行的编排，再配上精准的舞蹈动作，整个表演又稳又炸。
那种跨界带来的反差魅力，在他身上彻底释放。 表演结束，台下尖叫不断。 评委夏青直接用“惊喜”来形容他。 这一轮，危晋宇率先直接晋级全国三强，冠军相开始藏不住了。
张卓尔唱的是《身骑白马》。 他挑战了这首歌里的戏腔部分。 非科班出身的他，为了这段腔调，据说整整磨了两天。 台上听来，算是安全过关了，技巧上没出大岔子。 但总让人觉得少了点韵味，有点为了秀而秀的刻意。
那英对他一直是力保的态度，这引来了一些“保送皇族”的争议。 但不可否认，张卓尔每一期都在变，进步肉眼可见。 这首《身骑白马》算不上他最好的表演，但也绝不是败笔。 他身上的那股子拼劲，观众都看得见。
高旭改编了《门没锁》。 他在里面加入了一段自己写的RAP，想给这首抒情歌加点新东西。 想法是好的，但成品出来有点怪。 抒情部分的流畅感被说唱打断，两段风格像是硬拼在一起的，听起来不太和谐。 他也在努力突破，只是这次尝试不算太成功。

第一轮结束，危晋宇安全。 剩下的三个人，要进入第二轮车轮战。 张卓尔这回挑了一首更难啃的骨头——AI歌曲《黑风叙》。 这首歌音域极宽，对机能是恐怖的考验。 张卓尔完成得怎么样？ 他唱上去了。
那英在点评时很激动，说他唱到了降E的高度，并赞叹“这只有当年的花花能做到”。 技术上，他无疑完成了一次高难度挑战。 但问题也随之而来，这首歌的AI编曲本身就很满，人声为了匹配这种满，不得不持续处于高强度输出状态。
听众的耳朵容易疲劳。 整首歌听下来，技巧够了，却少了点打动人心的东西。 夏青说他在“挑战非人类”，这个评价很精准。 他挑战成功了，但人与机器的区别，或许恰恰在于那点不完美的情感。
马韬在第二轮唱了《没那么简单》。 这首歌需要细腻的情感铺陈，可惜他的演绎过于平淡，甚至有些地方音准飘忽。 当歌声无法传递出歌词里的复杂心绪时，失败就已成定局。 两轮战罢，他的去留已经明晰。
第三轮，是两位复活选手之间的对决。 高旭对马韬。 这像是一场命运安排的加赛。 高旭稳扎稳打，马韬则唱了《孤勇者》。 或许是想用这首充满力量感的歌做最后一搏，但嘶吼并没换来奇迹。 他败了，止步四强。
这个结果，弹幕里一片“果然如此”。 马韬的晋级之路，一直伴随着巨大的争议。 早在比赛早期，他和选手夏哲轩的一次对决就充满疑问。 当时马韬唱《有没有》，音准明显有问题，气息也支撑不足。 而夏哲轩的《普通怪人》则稳定得多。
结果出炉，马韬以933票对725票获胜。 那英当场就提出了质疑，她觉得票数差距大得不符合现场表现。 这件事埋下了观众不信任的种子。 大家开始觉得，这个舞台看的不完全是实力。
节目赛制也曾推波助澜。 中间有一期搞了选手内部互投，这简直是“人情世故”的放大镜。 那一次，张卓尔和李斌彬都把票投给了当时表现一般的马韬。 而危晋宇却把票投给了当晚公认表现最好的生特吾姬，没投给自己的好友马韬。

这一对比，危晋宇被夸“公正”，而张卓尔等人则被质疑在搞“小团体”，排除强者。 这些场外因素，一次次地把马韬推到风口浪尖。 他的实力配不上他的位置，成了很多观众的共识。
所以当他在四进三被淘汰时，舆论几乎是一边倒的“早该如此”。 音乐评论专家张立萍教授之前就谈过一个观点，她说电视上的唱歌，现在常常变成一种“情绪商品”。 观众投票，投的往往不是那个最准的音，而是最能触动自己那一刻情绪的人。
马韬或许曾经触动过一部分人的情绪，但当比赛进行到最终阶段，纯粹的情绪已经不够用了。 硬实力的天花板，冰冷而现实地摆在那里。 相比之下，危晋宇的路越走越宽。 他不是一个安分的美声歌手。
从早期的《牛仔很忙》开始，他就在“搞事情”。 那把扇子在他手里不是文人道具，而是舞蹈节奏的点缀。 复活赛他更是把牛仔风格玩到极致，踢踏舞的节奏咔咔作响，配合他醇厚的男中音，古典的底子撞上流行的外壳，效果惊人。
到了四进三的《蒙娜丽莎》，这种融合更纯熟了。 他的舞台不仅好听，而且好看。 一种强烈的“星味”开始在他身上凝聚。 评委说的“性张力”和“巨星光芒”，指的就是这种舞台统治力。 他懂得如何把阳春白雪的东西，转化成大众能看懂且喜爱的表演。
张卓尔是另一种典型。 他被称为“卷王”，不是没有道理。 他不是天赋最好的，但一定是训练最狠的。 网上流传过他各种练歌的视频，在船上唱，在深夜的练功房唱。 他的进步，是一点一点抠出来的。
《身骑白马》的戏腔，《黑风叙》的降E，都是他“卷”出来的成果。 那英对他的护航，客观上给了他巨大的机会和压力。 他接住了，用一次比一次更难的舞台。 争议伴随他，但成长也属于他。 他的外形和这股狠劲，让他始终留在冠军候选的讨论里。

高旭的处境有些微妙。 他嗓音条件不错，唱功也扎实，但总是缺少一个让人记住的爆发点。 他太“稳”了，稳得有些平淡。 在需要搏杀的总决赛阶段，这种温和可能成为最大的弱点。 他需要一场极致的表演，来打破人们对他的固有印象。
节目组并非没有意识到公正性质疑。 他们后来尝试了一个办法，把AI实时音准曲线投影在舞台大屏幕上。 谁在跑调，跑调了多少，曲线图一目了然。 想法很直接，用技术来保证客观。
但这个举措又引发了新讨论：音乐的好坏，能完全用一条音准曲线来判定吗？ 情感、处理、舞台表现力，这些无法被量化的东西，又该放在什么位置？ 技术手段解决了“是不是”的问题，却解决不了“好不好”的问题。
《声鸣远扬》这个节目，走到四进三，其实反映了一个普遍现象。 现在的观众，见识过太多顶级舞台了。 大家的阈值被拉得很高。 一个普通的选秀表演，已经很难让人感到兴奋。 节目舞台越来越华丽，灯光舞美斥资不菲。
可比赛结束后，能被人记住、反复观看的“名舞台”却寥寥无几。 观众要的不仅是视觉听觉的刺激，更是心灵的触动和审美的认同。 危晋宇的唱跳，张卓尔的搏命高音，都是在试图提供这种更深层的东西。
马韬淘汰的当晚，社交媒体上的话题热度很高。 有人讨论赛制，有人分析唱功，也有人单纯表达对危晋宇的喜爱。 一个比赛的终极意义，或许就是在这一夜夜的争论和赞赏中，让真正有潜质的人被看见。
总决赛的三个席位已经确定。 危晋宇、张卓尔、高旭。 三个人，三种完全不同的风格和路径。 危晋宇融合跨界，势头正盛。 张卓尔刻苦强硬，渴望正名。 高旭细腻稳妥，等待爆发。 冠军奖杯就在前方，但通往奖杯的最后一段路，注定不会平静。
音乐是主观的，比赛是残酷的。 每一个舞台都是仅有一次的现场直播，没有重来的机会。 2026年1月18日的夜晚，马韬的故事画上了句号。 而属于另外三个人的最终章，才刚刚写完序曲。 所有的铺垫、争议、成长和汗水，都将在下一场直播中，找到它们的答案。

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