白百何也没想到，斩获东京影帝的王传君，仅一句话就让她口碑暴涨

lovejuan0104

白百何的微博深夜更新“还能这么操作……”，王传君的影帝奖杯在东京电影节上闪着金光，而一场关于资本、戏份与表演本质的争论，正撕裂着公众对电影节的最后一丝信任。

11月3日，白百何的微博突然跳出七个字和三个表情包“还能这么操作……”配着捂眼、捂耳、捂嘴的猴子图案。
这条没头没尾的动态像一颗投入湖面的石子，瞬间激起千层浪。
网友迅速扒出她朋友圈同步更新的内容：一幅“过河拆桥”漫画，配文“得鱼忘筌”。
四十八小时后，东京电影节颁奖礼上，王传君凭借《春树》拿下最佳男主角。
他在感言里说：“我是配得感很低的人……白百何女士和刘丹女士的高光表现，照亮了在角落的我。 ”
镜头扫过观众席，白百何不在现场。

一场围绕影帝奖杯的罗生门就此拉开帷幕。
风波始于白百何的社交动态。
网友发现她发布“还能这么操作”时，IP地址显示在国内，而当时《春树》团队正在东京备战电影节。
随后流出的朋友圈截图更是将矛盾指向明确：“得鱼忘筌”比喻成功后背弃根本，“过河拆桥”漫画则像在控诉利用后的抛弃。

舆论迅速分裂。 支持者认为她在勇敢揭露行业不公，批评者则翻出旧账,2011年她曾发微博暗示演员高露“隐婚生娃”.
2016年与范冰冰同台时直言“全国人都知道某些人是什么人”。
这次发声被部分网友视为“茶味十足”的输不起。
与此同时，王传君的获奖信息同步传回国内。
这位以《我不是药神》中吕受益角色深入人心的演员，在《春树》中饰演戏份不足40分钟的“闯入者”王冬冬，而白百何的戏份占比超过70%。
网友调侃王传君是“挂件男主”，质疑东京电影节为何将影帝颁给一个配角体量的演员。

争议很快超越个人情绪，演变成对资本干预的追问。
网络爆料称，《春树》的“沪圈”资方向本届评委之一、导演文晏施压，要求“必须让王传君得奖”，否则将切断对其新片的投资。
文晏迅速成为风暴中心。
这位曾执导《嘉年华》的女性导演，本是女性电影人的天然同盟，却因“力挺王传君”被扣上“背叛者”帽子。
更有自称日本IP的网友爆料，说文晏为捧王传君，“连坑白百何、范冰冰两位中国女星”。

电影节规则也被纳入讨论。
有观点称国际电影节存在“一部电影不能同时获得男女主奖”的潜规则.
但这一说法遭权威媒体驳斥：2010年《观音山》在东京同时获最佳女主角和艺术贡献奖，2019年王景春、咏梅更凭《地久天长》包揽柏林影帝影后。
面对舆论，文晏接受采访澄清：“奖从来不是撕出来的。 ”
她表示评选期间未接触任何片方，五位评委是基于表演质量一致投票给王传君。
评委桂纶镁补充，本届女性题材扎堆导致女主奖项竞争激烈，最佳女演员最终颁给《恒星的另一边》双女主福地桃子和河濑直美。

《春树》的剧情设定让争议更显复杂。
影片讲述白百何饰演的北漂演员方春树返回成都后，与王传君饰演的上海工人王冬冬相遇，二人在市井烟火中寻找自我的故事。
通稿中多次强调这是“女性视角的成长叙事”。
戏份比例成为焦点。
白百何作为绝对主角承担70%以上戏份，王传君出场时间不足40分钟，甚至少于女配角刘丹。
这种配置下男主获奖，被网友比喻为“芭比演到最后只有肯获奖”。

但专业影评人从东京发回的观感提供了另一种视角。
影评人黄卓认为《春树》并非传统大女主电影，王传君的表演“自然松弛，契合成都的城市气质”。
评委会主席卡洛·沙特里安明确表示：“奖项评选不分主角或配角，唯一标准是表演本身。 ”
表演质量的衡量尺度再次被讨论。
戏份少却获奖早有先例,安东尼·霍普金斯凭《沉默的羔羊》16分钟表演拿下奥斯卡。
东京电影节评委强调，王传君为角色增肥闭关、三天断绝外界联系的敬业态度，及其“眼神戏的穿透力”是获奖关键。

11月6日，白百何发布长文，将风波导向另一个方向。
她否认质疑王传君获奖或电影节规则，直言矛头指向《春树》制片人彭瑾和导演张律的“不专业操作”。
她披露细节：东京电影节闭幕前，制片人通知她未获奖可提前回国，而其他主创被召回参加闭幕式；她发现自己被排除在颁奖礼及后续采访外。
这已非首次,此前釜山电影节宣传《罗目的黄昏》时，她自费参展却因剧组协调问题差点未能进入会场，发布会新闻图也没有她的身影。

长文还揭露张律导演邀约时的“卖惨”手段：声称需要赚钱为妻子治病，指责其他女演员临时爽约，以此打动她不顾经纪人反对接下角色。
她以“人品重如山，良心比金贵”结尾，暗示自己可能被利用了同情心。
舆论这次几乎一边倒支持白百何。
观众认为她的“还能这么操作”是对事不对人，是职场人对不公的公开控诉。
网友呼吁剧组回应为何将主演排除在活动之外。

风波折射出公众对国际电影节的复杂心态。
社交平台曾流传“撕奖段位榜”，评选哪些华人评委“撕奖能力”强。
若华语片获奖，庆贺声中总夹杂“多亏中国评委撕奖”的论调；若铩羽而归，评委则被骂“不护着同胞”。
这种心态矛盾而真实：既渴望凭实力胜出，又怀疑规则的公正性。
既希望中国故事走向世界，又潜意识用“运作”解构成功。
正如网友所言，当观众热衷分析“谁被资本选中”，而非讨论角色与故事时，电影已沦为名利场附属品。

白百何的处境成为行业缩影。
从《失恋33天》的票房女王到风波后的沉寂，她曾被视为“内娱首位百亿女演员”候选，却因2017年泰国事件事业受阻。
尽管陈羽凡事后澄清二人2015年已离婚，但公众形象的裂痕难以弥补。
此次《春树》入围东京电影节，本是她重回银幕的重要机会。
王传君的奖杯静静立在展柜中，白百何的长文已获数万点赞。

电影《春树》官微悄然修改宣传口号，从“大女主文学”变为“实力派群像”。
海报上白百何的绝对C位，换成她与王传君的并肩而立。
当观众为戏份轻重争得面红耳赤时，很少有人记得影片里那个成都的秋天：王冬冬对方春树说：“光不在远处，就在人心里。 ”