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这两三年专注演戏,易烊千玺暂时没有在音乐上进行完整的、概念化的呈现,不过回顾他之前的音乐作品,选曲和制作都有不少令人惊喜的地方(这也是他个人审美的体现)。例如2018年的《亲爱的,这里没有一个人》由郭顶作词作曲,2019年的《冷静和热情之间》由橘子海乐队制作,他们都是现在颇具青年影响力的音乐人。但易烊千玺的音乐审美很有意思,它既有新的部分,也有“Old School”的一面,比如“玊尔”演唱会上他弹贝斯唱《无地自容》,他在自己拍摄的短片里用1992年王朔作词的《玩的就是心跳》当背景音乐,还有他在2020年发行的翻唱专辑《后座剧场》,选的都是上世纪90年代中国流行乐、摇滚乐最黄金时期的歌,“我小时候爸妈爱放CD,车里会放,每天早上起床他们也会在电视下面的DVD机里放,小虎队、苏芮、田震什么的,我就跟着这么听过来了。”
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22岁生日当天,易烊千玺在个人网站上发布了一段音频,合成器、弦乐、环境音、人声混杂在一起,像是货车驶过、停留过的地方的声音记录。“这段音频跟今年上半年要发的专辑有一点点联系,只是一点儿,算是个大家都不知道的小预告。”此前《我乐意沉默释放内心焰火》和《温差感》两张专辑将“易烊千玺”的内心冷热尽可能细致坦率地铺在人们面前,而接下来他的音乐主题跳脱出自我,仍然会有完整的、连贯的故事感,但他的视角更偏向客体——在完成自我的成年讲述之后,他在尽可能去除哪怕只是会稍显自负的行为,不想再去强调“我”是什么样的,搞创作总归是更大的世界、更不同的人更有吸引力,他的确没把自己看得太重。
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大概是这样的心性,易烊千玺尽可能远离了充斥着自我展示的巨大的情绪消耗场——社交媒体,转而走向更实、甚至不起眼的日常。其实也没什么稀奇的,就是去街上、人群里溜达,就像他拍的短片那样,公交、地铁、胡同,到处都串一串。但后来他觉得自己已经慢慢适应了,不再像以前那样有更新鲜的反馈了。升级后的“玩法”是自驾去外省,开个大点的车,能放得下行李,困了就在车上眯瞪,去野外,也去城市。“偶尔有朋友问我在干吗,我基本都是回复说忙着放松,这种‘流心’的生活也是工作的一部分,不断地吸收、积攒。”玩拍立得和拼贴也附着于这种“流心”生活之中,沿途拍些照片,或是影像,“都是普通的生活记录”,但是他可以从中获得很安定的状态。
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很多事易烊千玺在做,但现在他更“收着”了,不为展示,也不想去界定这些行为是归属于创作还是记录的范畴。沉得住,定得下,这是成长的表现。雕塑他还在捏,但是搞完了就放着,谁也看不着。我们习惯于被要求设立目标、愿景,强调目的性,以至于容易本末倒置;如果先找到想做的事,那么做的过程自然会引领你走向一个结果。对于易烊千玺来说,雕塑就是这样——他没有去计划在表演上“投机”,但雕塑的确给了他“投机”的能力:无论是画画还是雕塑都会运用到“透视法”,这让他对于空间、方向、虚实、大小都能更准确地捕捉。“我会很清楚地知道摄影机在哪儿,我在画面里呈现什么样的角度,然后调整自己参与的程度。”